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本屆上海藝術博覽會上，一套《海上名家墨寶》驚艷會場。開幕首日，放置在展位上的樣本書籍就被熱情的參觀者翻得脫頁。出版方邀請了吳昌碩、吳野洲、蘇淵雷、鄭午昌、顏梅華5位大師的后裔，捧著父輩的親筆畫作進入印刷車間，每人擇取3幅書畫作品進行復制。畫作一共甄選了15幅名家畫作，復制數量限制在80份。
在放大鏡下,成品紙面上的墨點飽滿且均勻，墨汁點刺后，沉淀于宣紙纖維的表層，鄭午昌的《白菜》幾乎亂真。有內行看出了門道。參觀者中有美術學院的老師看到復制品喜不自勝：“捧著這樣復制品去美術學院授課，要比印在銅版紙的仿作效果好太多了。”
克隆畫作 還需微調
復制藝術畫先用一臺3.8億像素的掃描儀為畫作拍照，再用軟件對畫作中的上萬種顏色逐一分解、識別，緊接著，書畫藝術顧問憑著眼力，對分解出的色彩曲線作精細修正，盡可能減少失真；然后由數碼打樣機打印出畫稿。據介紹，新引進的掃描設備具備了兩只掃描眼，和“單眼”掃描做比，彌補了視差。
但是，要讓復制的藝術品形神兼具，光靠高科技的機器還不夠。書畫“克隆”受到紙張拉伸、溫度、濕度、色差等影響會“略微”走樣。用再先進的儀器復制，也需要有經驗的藝術家來把關。要解決問題，只有依靠藝術家在電腦里不斷和原作比較、微調，靠經驗靠直覺為畫作“點睛”。
印舊如舊 以假亂真
吳昌碩書寫的《石鼓文》復制品上，記者依稀辨出，大篆寫成的“吾”字左上角有墨痕略微滲出，這意味著墨跡未干時，作者就壓框裝裱了。此外，畫卷上的淺黃色霉斑、宣紙上的粗纖維，但凡真跡上的微末都能在復制品上發現。據介紹，名家作畫后，影響作品最終成型的偶然因素，在復制品上也需一絲不漏，要能充分還原畫家作畫時的物理過程，才能讓畫作以假亂真。藝術品成型后，這副“印舊如舊”的畫作得到了吳昌碩家屬的稱贊。
據透露，上海印刷集團已能純熟運用“終極技術”——高仿真噴墨印刷術，復制出的藝術品比畫冊《海上名家墨寶》還要精到、考究。專家介紹:“如果用顯微鏡看畫家落筆，有的墨汁穿過宣紙纖維鋪散出去，有的則沉淀下來。高仿真復制采用徽州手工宣紙，手工宣紙厚薄不一，讓走墨有時間性，有動作感，精確地還原真跡。”
凱樂圖文
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